深層崩壊や時事の話題

NHKスペシャル『深層崩壊が日本を襲う』（2010.6.27-21：00-）を視聴。

番組案内＝［http://www.nhk.or.jp/ecochan-blog/400/52720.html］

2009年8月9日の台湾・高雄県の小林村と和安村というところで、巨大な土砂災害が発生していた…という映像記録から始まっていました。3日で2000ミリという驚異的な集中豪雨の後で、1km長500m幅最大深度84mという壮大な土砂が崩壊し、巻き込まれた範囲は実に3km幅に及んだというから驚きです。

自分が思い出すのは、1984年に発生した長野県西部地震による御嶽山の斜面崩壊で、王滝村が壊滅した出来事…あれも、地質学的に言えば深層崩壊だと言えますが、地震が原因なので、あまり注目されないのでしょうか…（悩）

・・・・・・【台湾の小林村と和安村を襲った深層崩壊】・・・・・・

集中豪雨が続き、谷あいの小林村を流れている川が異常増水。目撃者・談によれば、不気味な重い地響きが長く長く続いた後、小林村の後背地にあった山が、中腹のあたりから大きく裂け、山そのものが、村に向かって押し寄せてきた…

コンピュータ・シミュレーションによれば、流れ落ちてきた土砂は、時速100km。

※家ほどもある大きな岩がたくさん落ちてきたらしく、現在の被災地は、草一本生えてないような、大きな岩と荒々しい砂利が広がっている、荒涼とした場所のようです（＝元々は緑豊かな村で、多くの住民が住んでいたらしい）

小林村は、村全体が、深層崩壊による大量の土砂に埋まってしまったそうです。500人近くが亡くなり、生き残ったのはわずか50数名。その土砂が天然ダムを作り、そのダムが1時間後に決壊して、大量の土砂を含んだ洪水が川下の和安村を襲ったという…唖然とするばかりの大規模災害になったそうです…（参考＝台湾全体の死者は700名前後）

近年の気象は大幅に様相を変えてきており、集中豪雨は従来の2倍近くだそうで、大型の台風の発生確率も従来の倍となっており、それに伴う深層崩壊の危険レベルは、日本国内でも激増したと見込まれている…

地震＆火山＆洪水＆深層崩壊で、トリプル・パンチどころかクアドラプル・パンチ。もっとつつけば、まだ何かありそうですが…

《豆知識》1.シングル-2.ダブル-3.トリプル-4.クアドラプル-5.クインティプル-6.セクスタプル-7.セプタプル-8.オクタプル-9.ノナプル-10.ディカプル

《おまけの豆知識＝組の場合》デュオ・トリオ・カルテット・クインテット・セクステット・セプテット・オクテット・ノネット

どちらかというと、温暖化というよりは、気象のゆらぎが非常に大きくなった、つまり気象の二極化とも過激化とも言うべき現象だと論じられているらしい。夏は徹底的に暑く、冬は徹底的に寒いとか、降れば土砂降りとか…タガが外れたみたいな、そんな感じ。いずれにせよ、穏やかな気象の時代は、既に終わってしまった…という事かも

＊＊＊＊＊《陰謀論》＊＊＊＊＊

http://twitter.com/t_ota/status/16911003079
ニコニコ動画（http://www.nicovideofire.jp/watch/so11160228）で、脳機能学者の苫米地英人と、参議院議員の藤末健三の対談を見る。テンションの高い、熱のこもった対談。前半の通信法制をめぐる具体的な議論は興味深く、肯かされる点も多いが、徐々に話は怪しげな方向に向かってゆく。

http://twitter.com/t_ota/status/16911016782
以前にこのツイッターで、政治家や企業経営者が「成功哲学」というオカルト思想に感染しやすいと述べたことがあるが、この二人がたどり着くのも、典型的な成功哲学。成功哲学は、アメリカのニューエイジ思想に端を発し、世界的に流行した後に衰退したが、このような形でいまだに残存している。

http://twitter.com/t_ota/status/16911024393
その世界観の前提となるのは、精神的次元と物質的次元が究極的には一致するというもの。そこから、科学と宗教はいずれ一つになる、あるいは、意志の力によって現実を変えられる、という主張が出てくる。

http://twitter.com/t_ota/status/16911031582
精神的次元と物質的次元が相互にどのような関係にあるのかということは、理系と文系を問わず、おそらくすべての研究者が直接・間接に関わっている問題である。そして、この問題について一つの典型的な見解を示したのが、哲学者のカントであると思われる。

http://twitter.com/t_ota/status/16911038600
カントは、精神的次元（実践理性の領域）と物質的次元（理論理性の領域）は、多様な仕方で相互干渉しながらも、究極的には重なり合わないという二元論を説いた。私を含め近代の学者たちは、カントの前提を踏まえた上で、その二領域が相互にどのような関係を持つかを研究している（はず）。

http://twitter.com/t_ota/status/16911045431
ところが、慎重さを欠く一部の研究者は、自身のきわめて狭隘な知見や経験から、「精神と物質は同じだ！」「意志の力によって世界は変えられる！」という、安直な結論に飛びつく。そして、いつかは自分の意志の通りに世界を変えることができるはずだという、甘美でパラノイア的な幻想に耽溺する。

http://twitter.com/t_ota/status/16911052211
この対談を見ると、成功哲学がどのような仕方でリアリティを獲得するのかを実感することができる。また、市民に求められているのは、政治家を個々の政策レベルで判断すると同時に、各政治家が奥底で抱えている世界観や幻想のレベルでも判断することであると感じた。難しいことだが・・・。（終）

http://barbare.cocolog-nifty.com/blog/2010/06/post-1085.html
戸部良一『外務省革新派──世界新秩序の幻影』（ものろぎや・そりてえる）

中国での戦争が泥沼化した鬱屈、欧州で始まった第二次世界大戦の衝撃、こうした事態に戸惑う国民の耳には、エリート外交官の専門的・高踏的な議論ではなく、革新派の単純化された世界観の方が分かりやすかった。つまり、外交が大衆化された時代において、国内世論に敏感に反応したところに革新派が外務省内で大きなプレッシャー・グループとなった理由があると考えられる。（中略）西欧主導の世界観＝「近代」を超える、と言っても、現実としての権力政治は何も変わらないわけで、下半身は彼らが批判した当の「近代」のままでありながら、観念だけで「近代」を「超えた」気分に浸りこむという矛盾。

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「政治」と「スピリチュアル」と「成功哲学」……何とも奇怪なラインの中に、古代＆中世のグノーシス主義から分かれて隠微に続いてきた、陰謀論的・近代フリーメーソン＝近代オカルト思想の血脈の気配が、ちらりほらりと感じられる（…「陰謀論的」、というだけであって、本当に陰謀があるのかどうかは、分かりません。ただ、そういう、いわくいいがたい思考パターンの匂いを感じる、という程度です…）

日本国内では、たとえば、思想のゆらぎが大きくなったり、発言内容に辻褄が合わなくなってきたり…理想の先鋭化に伴う行動の過激化…などというオカルトな現象が、生じ始めているのかも知れない…

思想カタストローフ、二極化現象とか…そういう雰囲気になるのでしょうか。いつかは、我々の社会も、決定的な一瞬の間に、「オカルト＆新興カルト」という集中豪雨が降り注ぎ、社会的＆心理的な意味での、深層崩壊に見舞われる事になるのかも知れない

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https://www.spf.org/iina/articles/nagasako_03.html
認知領域の戦いにおける陰謀論の脅威—海外における体制破壊事案から日本における陰謀論情勢を考える（笹川平和財団2023.07.19）

そもそも陰謀論とはどのような性質のものなのか。社会学分野における陰謀論研究の大家であるウシンスキーによれば、「陰謀」とは、権力を持つ個人からなる少人数の集団が自分たちの利益のために公共の利益に反して行動するもので、「陰謀論」とは、過去、現在、未来の出来事や状況の説明においてその主な原因として陰謀を挙げるもの、と整理されている。
この世界をディープ・ステートと呼ばれる影の政府が支配すると考えるQAnon思想などは、典型的な陰謀論であるといえる。
そして、このような陰謀論の世界観に陥りやすい人は、連言錯誤（一般的な状況よりも特殊な状況の方が蓋然性が高いと誤判断すること）や意図性バイアス、分析的思考の欠如といった認知的特性があるとされる。
このような認知的特性から、陰謀論を利用した認知戦のオペレーションは、マイクロターゲティングが行いやすくなったSNS環境と親和性があり、戦略的に実行しやすい。
また、2つの陣営に分かれている議論の一方に深く傾倒している人は、自分たちに有利ならその意見が真実かどうかにかかわらず飛びつく傾向があるため、陰謀論では既存の対立構造を利用する手法が用いられる。
これはディスインフォメーションにより社会の分断を図る手法と類似しており、この点でも親和性がある。

twitter覚書：プロット是非論

【キャラを知る】 プロットの是非論 【己を知る】＝http://togetter.com/li/208671

プロットについて・01）編集者や専門学校、大学のマンガ学科などでも、作品作りの第一歩はプロット作りという人間は多い。自分も昔はそういう指導をしていた。でも、ある時期からこの考え方に疑問をもつようになった。少なくとも、素人や投稿者、新人には有効ではないのではないか……と。mogura2001 2011-11-02 14:12:08

02）プロットの有効性を解く人は、物語の方向性がブレないとか、考えを整理するのに良いと力説する。その側面は否定しない。また、ベテランの作家の多くがプロットを推奨されているという経験則を言う人もいる。これも否定しない。しかし、投稿者とベテラン作家は分けて考えるべき。mogura2001 2011-11-02 14:15:55

03）ベテランは物語のポイントとなる部分を抽出する技術と経験値があるので、プロットをザッと作っておけば、作業が短縮できて効率的である。逆説的に、作業効率化の方法論を経験値が不足した投稿者や新人にやらせても、かえってプロットの方向性に束縛され、自由度がなくなる。mogura2001 2011-11-02 14:18:06

04）自分の場合、原作を勝手にマンガ家に変えられることは多々ある。ただ編集も経験している身としては、作品作りは生き物だと認識している。マンガ家と編集者の打ち合わせの中で、実際にネームにしたらシックリこない部分や、逆に想像力を刺激され膨らむ部分が数多くある。むしろ、ない作品はダメ。mogura2001 2011-11-02 14:20:24

05）ところが多くの投稿者や学生を相手にしていると、プロットに拘るあまり、生き物としてのネーム作りを窮屈にしている人間のほうが多い。マンガ家は小説家ではない（そういう資質を持った人もいるが）。セリフと絵が一体となって場面を構成しているので、それを文字で抽出するのは苦手な人が多い。mogura2001 2011-11-02 14:22:41

06）なので自分はある時期から、「予定は30ページだけど、60ページになってもいいからとにかくネームで起こして」と言うようにした。完成度は低くても、その作家が書きたいと思っている点を全部吐き出させて、その上で全体を俯瞰してネームを叩く方が、手間はかかっても完成度は高くなるのだ。mogura2001 2011-11-02 14:25:56

07）そもそも、プロットとは何か？　それは、演劇や映画の世界で、長大な脚本を読む手間を減らすために、物語の概要をまとめてダイジェスト化したものであって、実は作品の完成度を高める手段と言うよりも、100ページ前後もある脚本を読んで時間をムダにしたくない、手抜きの発想から生まれた。mogura2001 2011-11-02 14:28:11

08）コレ自体に、考えをまとめるための手段としての効能があることは、否定しない。しかしそれは、自分で自分の作品を客観視し、調整する能力が高い作家には有効でも、大多数の人間には難しい。そういう調整能力に長けた作家は、そもそも編集との打ち合わせすら不要なことが多いのだ。mogura2001 2011-11-02 14:30:28

09）作品とは、計算尽くの部分から生まれるものではない。起承転結がしっかりしていて、受けそうなキャラクターを配置し、派手な事件を組み合わせれば傑作ができるのなら、誰も苦労はしない。そういう要素を食いあわせれば傑作ができるのではなく、傑作はそういう要素を含んでる、ということ。mogura2001 2011-11-02 14:33:03

10）そもそも作品とは、書き手の自覚していない無意識下の不満とか欲求とか葛藤などが、フッと浮上した時に良いものが生まれることが多い。ところがプロットというのは客観化・自覚化の作業なので、プロット段階で無意識化の要素が浮上していないと、ただ型を追うだけになってしまう。mogura2001 2011-11-02 14:35:50

11）だから投稿者や新人はプロットなんか作らず、話が右に行ったり左に行ったりしていつまでも終わらないとかの経験を何度でも繰り返し、経験値を貯めこむことが地力になる。そうやって失敗の経験値が積み重なると、次の作品作りではその失敗が生きる。失敗は成功のマザー（by 長嶋茂雄）。mogura2001 2011-11-02 14:38:22

12）自分が推奨しているのは、プロットを作ってからネームを作るのではなく、ネームを作ってからプロットを作れ、という手法。自分の無意識下を引きずりだしたごった煮状態の作品を、一歩引いて俯瞰して、不要な部分や不足した部分を客観視するのだ。順番は違うがコチラのほうが完成度が高まる。mogura2001 2011-11-02 14:41:14

13）もちろん、多くの作家は客観視が難しいので、そこで編集者の役割が生きてくる。逆に言えば、編集者に必要なのは徹底的な客観視の能力。作家は作品にのめり込んで視界狭窄に陥りがちなので、そこで一歩引く。作品の展開のキモを抽出し、単純化すればそれがプロットになるのだ。mogura2001 2011-11-02 14:44:01

14）こういう経験を繰り返せば、作家の中に自分なりのパターンと言うか、得意技がいくつか生まれる。そうなると、物語を強引だと気づかせずに強引にエンドマークを打つ技術が育つ。そこまで行けば、おおまかなプロットを元に作品作りをしても、途中で破綻しても、なんとか着地させられるようになる。mogura2001 2011-11-02 14:46:29

15）これがより高い段階に至ると、ひとつの単語やワンシーンのイメージが浮かんだだけで、物語にすることが可能になっていく。本宮ひろ志先生は冬の日本海を歩く母娘のイメージから『男樹』を発想し、勝新太郎はライターが出した３つの単語からTV版座頭市の物語を発想した。mogura2001 2011-11-02 14:49:26

16）しかし、ココら辺は経験値が高い人間の手法であって、それをマネしても投稿者や新人には失敗することが多い（稀に天才型はそれができる）。宮崎駿監督はシナリオなしでいきなり絵コンテを書いて『未来少年コナン』を作り、魔夜峰央先生はネーム無しで下書きに入るが、それをマネしても難しい。mogura2001 2011-11-02 14:53:19

17）よく例えに出すが、自転車に乗れる人間は、乗れなかった時の感覚を思い出せない。プロットや、場合によっては単語から物語を作れるようになった人間は、昔自分がどう試行錯誤して作品作りの文法を確立したか、忘れていたり記憶を組み替えたりすることが多い。mogura2001 2011-11-02 14:57:13

18）いや自分は最初から担当に言われてプロットから作品作りをしていたと言い張る人もいるかも知れないが、それは実際はネームづくりでの試行錯誤がフィードバックされ、プロットがまとまるようになっただけ。逆にマンガ家なら、キャラが勝手に動き出して予定外の成長をしたという経験があるだろう。mogura2001 2011-11-02 14:58:54

19）それは、自分の無意識下にある欲求や葛藤や人格がキャラに投影されて、型から脱して自由に動き出したから。作品作りは生き物とは、そういうこと。物語は自分の中の問題とシンクロしていないと上滑りするように、キャラも自分の人格の一部が投影されていないと、本当には生きてこない。mogura2001 2011-11-02 15:01:52

20）ココら辺の話は、マンゼミで詳しくやりたかった部分でもあるので、あくまでも概要だけ。マンガ家が読み切り作品を描く機会が減って、訓練するまもなく連載に入ってしまうことの弊害も含めて、ココら辺の問題は根深く思い込みと前例踏襲が跋扈している。mogura2001 2011-11-02 15:06:01

@mogura2001 漫画描き講師業をしている者です。漫画を描くのは初めてという学生の場合、ページ数と『主人公が○○する話』というテーマとあらすじ、登場人物を書き出させる「プロット」を作らせてます。そうしないと10人くらい登場させて、40Ｐのプロローグを描く確立が高いのです。IsagiTachibana 2011-11-02 14:46:59

@IsagiTachibana 重要なのは、そういう作品を「描かせない」ことではなく、登場人物10人の40ページのプロローグを描かせて、なぜそれではいけないのかを本人にも分かる形で納得させ、ではどうするかの方法論を、本人の書きたいものの全体像から俯瞰して叩くことです。mogura2001 2011-11-02 15:08:32

@IsagiTachibana そして、そういう作品を描いてしまう生徒というのは、だいたいが既成作品の影響を受けた借り物でしかないので、そこを的確に指摘すること。そこで教える側が楽してもしょうがないと自分は思うんですけどね。まずは連載作と読み切り作の違いを、ちゃんと説明しないと。mogura2001 2011-11-02 15:12:27

個人的には、マンガ家が生徒を教えることに関しては、問題点もあると思っています。マンゼミの前書きでも書いたように、マンガ家はスペシャリストであればいいですが、人を教え育てるのはゼネラリストでないと。多種多様な個性を持つ生徒を教えようと思ったら、対応能力が必要です。mogura2001 2011-11-02 15:14:35

村上もとか先生のアシは、デビュー39年で40人ほどとか。自分の場合だと１年目で20人ほどの作家を担当し、新人育成の必要性を感じたため毎年20人以上の投稿者を見ていた計算。10年で80人ほどの作家と作品作りをし、100人以上の投稿者のネームを最低１回は見て打ち合わせた計算に。mogura2001 2011-11-02 15:21:00

アシスタントが続々デビューするタイプの作家と、そうでない作家にクッキリ別れるのは、個々の作家の個性にあった対応力の問題でしょう。編集者はその能力に乏しくても、とにかく膨大な数をこなすことで職人的に身につけるわけで、そこがマンガを書けない編集が作品作りに関われる理由でもあります。mogura2001 2011-11-02 15:25:16

もちろん編集も、投稿者がほとんどデビューに至らない・デビューしても鳴かず飛ばずのタイプもいれば、滅多にヒットしないが当たればメガヒットのホームラン打者タイプ、地味ながらも数多くデビューさせる首位打者タイプの編集もいますけれどね。mogura2001 2011-11-02 15:29:22

大学や専門学校は、作画技能があれば漫画を教えられると思いがちですが、実際は作品作りはまた別のノウハウが必要。マンガ作りをして来なかった出版社がマンガに進出するとだいたい失敗するのは、実はこの点とも重なっています。有名作家を他社から引きぬいて並べれば、売れるはずと考えがち。mogura2001 2011-11-02 15:31:15

ところが実際はそうはならないのは、長崎尚志氏が『ラジオ版学問のすすめ』で指摘している通り（興味がある方はライブラリを探して聞いてみてください）。小説の場合の本作りのノウハウが、マンガ作りでは上手くいかないのは、一部の編集不要のマンガ家を除いて、編集の果たす役割が大きいから。mogura2001 2011-11-02 15:38:48

もちろん、自己調整能力が高いマンガ家なら、作画技術と作品作りを分けて教えることも可能ですが、そういう先生は一握り。そういう資質がないマンガ家が人に教えるときには、ついつい「まずテーマを決めて、プロットを作って…」と、型にはめ込むことになりがち。そうでなければ自分の方法論の絶対化。mogura2001 2011-11-02 15:41:28

@shuhosato 自分も、育てるのではなく育つものだと思います。逆説的に、わしが育てたとか言う編集は信用しないことですね。だって、どんな名編集でも成功率は２割行くか行かないかですから。失敗例を語れない編集は、その時点でアウト。mogura2001 2011-11-02 15:43:33

@takukitazaki ふくらませるより削ったほうがいい、という場合が多いですしねぇ。シナリオと違って漫画のネームはすぐ読めるんですから、編集者は手を抜かず向き合って欲しいですね。そこで意見をぶつけることが、編集にも経験値になって財産になるんですから。mogura2001 2011-11-02 15:47:27

@msugaya すがや先生の場合は小説も書けますから、「オレはこの方法でやってきた」と言い張っても、反論できる人は少ないでしょうに、教える技術を学び直す。さすがですね。自分も少女誌と少年誌を経験して、文法の違いとかに驚いた口ですから、教えることは本当に難しいです。mogura2001 2011-11-02 15:53:33

祝福☆はやぶさ帰還

小惑星探査機「はやぶさ」のニュースを、ネットでいろいろ閲覧…*＾＾*

南天の天の川の前を右下から上方へ横切った「はやぶさ」と回収カプセル＝日本時間13日午後10時51分から星を自動追尾して3分間露光、豪州南部グレンダンボ近郊、東山写す（朝日新聞社）

ニュースサイトの中では、この写真がひときわ印象に残りました＾＾

右下から上の方に移動していったということは、写真で言えば、右端っこから、天の川に向かって、流星の軌跡を描いたということですね…＾＾

小惑星探査機「はやぶさ」の最期の軌跡が、南十字星のあたりで吸い込まれるように消えていったそうで、宮澤賢治・著『銀河鉄道の夜』のシーンも連結して思い出されてしまいました…（影絵作家・藤城清治氏の『銀河鉄道の夜』シリーズがお気に入りで、南十字星のシーンのペーパー版レプリカを持っております♪）

・・・個人的に気に入った写真入りサイト・動画をリンクです。

☆「はやぶさ」のカプセル回収を完了！KAGAYA氏撮影の再突入時の画像（AstroArts）

［http://www.astroarts.co.jp/news/2010/06/14hayabusa/index-j.shtml］

KAGAYA氏の写真センス！ほれぼれと眺めておりました。詩人ですね…＾＾

☆NHK動画（Youtube）："はやぶさ大気圏突入 Hayabusa Atmosphere Entry"

［http://www.youtube.com/watch?v=XNA4-MFvHno］

リアル中継ではなく、後のニュースで流れた録画。キレイに撮れていました。

☆NASA動画（Youtube）："Hayabusa Reentry Video from NASA"

［http://www.youtube.com/watch?v=Y3p5s57qh_U］

NASAが撮影したものだそうです。光量が絞られており、クリアな画が秀逸。

☆NASA動画（Youtube）："Hayabusa Re-entry over Australia"

［http://www.youtube.com/watch?v=48eclsiwf6U］

露光過剰ですが、その分、幻想的な画面です。まばゆい火の鳥を連想しました。

☆「はやぶさ」のラストショット（地球の写真）

［http://twitpic.com/1wh78q］・・・コメントがたくさんついてますね。

☆私製和歌

・・・はやぶさよ火の鳥のごと燃えゆきて夜空を渡るまばゆき軌跡

・・・七年（ななとせ）の命散華す永遠（とこしえ）のはやぶさの道南十字星

・・・7年の長旅、お疲れ様でした・・・