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制作日誌/深森の帝國

〝認識が言語を予感するように、言語は認識を想起する〟・・・ヘルダーリン(ドイツ詩人)

古代の祭祀/六月・十二月・道饗祭

『事典 古代の祭祀と年中行事』2019吉川弘文館

六月・十二月・道饗祭(みちあえのまつり)

概要

厄神・疫神が京内に入らぬよう、京城の四隅で神祇官の卜部が毎年6月・12月に行った祭祀である。祝詞では八衢比古・八衢比売・久那斗の三神を祀るとする(『延喜式』祝詞)。

初見資料は『続日本紀』天平7年(735)8月乙未条であるが、疫病流行により長門邦(山口県西部)以東の諸国での斎行を命じた臨時のものであり、「神祇令」に規定された道饗祭としては『御堂関白記』寛弘2年(1005)3月21日条までみられない。

斎行日は鎮火祭と同日とされるが諸説ある。

律令の注釈書である「穴記」には6月・12月の晦日に行うこと(『令集解』)、『年中行事秘抄』『師遠年中行事』では6月晦日(12月については記さず)、『年中行事抄』は吉日を撰ぶとしている。


儀式次第

式次第は不明であるが、「饗(あへ)」とは飲食のもてなしをする意である。『令集解』には京城の外から入り来る鬼魅(きみ,鬼や化け物)を京城四隅の路上で祭りもてなすことで、その侵入を防ぐ祭祀であると書かれている。

ただし、もてなす対象については、祝詞の内容も含めて解釈の分かれるところであり、『令集解』が鬼魅を饗応するとする一方、「令釈」(令の注釈書)は獣皮で鬼魅を追い払うとしている(『令集解』)。

平田篤胤はチマタ(道の分岐点)に鎮座する神へのもてなしが本来の意だとし、(『古史伝』)、賀茂真淵は『令集解』の説を採る(『祝詞考』)。

さらに祝詞では、前述の三神を祀ることで疫神を祓っていただくという、鎮火祭祝詞と同様の形式になっているのである。

また、祭料についても特徴的で、「令釈」では牛・鹿・猪などの獣皮が定められている。恒例祭祀で牛皮・猪皮が祭料に挙がるのは道饗祭だけであり、大陸的要素が指摘されている。

『延喜式』四時祭ではこれに熊皮が加えられていることから、後述する祝詞の整備と同じく、卜部によって祭儀内容も整えられていった可能性が考えられる。


祝詞

『延喜式』祝詞では、八衢比古・八衢比売・久那斗の三神を饗応することで、疫神を祓っていただく内容となっている。

この三神は記紀に見られないが、岐神(道の分岐点などに祀られ、邪霊の侵入を防ぐ神)とされている。これら三神についての解釈も諸説あり、平田篤胤は、伊邪那岐神が黄泉国で伊邪那美神に追われた際に黄泉平坂を塞いだ石が八衢神であり、これを二柱に分けたものが八衢比古、八衢比売であるとする。また久那斗は、黄泉国から帰った伊邪那岐神が禊をするときに投げ棄てた杖から成った衝立船戸神(つきたつふなとのかみ)とした(『古史伝』)。

その成立は、使用語句などから鎮火祭祝詞と同様に比較的新しいとされ、少なくとも後世の改変を受けていると考えられている。

大陸的要素との関連としては、瀧川政次郎が八衢比古、八衢比売を中国の城隍神(都城守護の神)がもとであり、陰陽道の神道化によって発生した神とし、陰陽道の四角四堺祭も道饗祭と同じ性質の祭であると述べたが〔瀧川:1967〕、城隍神が祈雨を目的として祭られることに対して道饗祭は鬼魅と疫病の侵入防止を目的とする祭祀であること、また中国には羅城(都市を取り囲む城壁。中国の都城は羅城と呼ばれる壁で囲われていた)の四方の道路において行われる祭祀が見られないという指摘〔楊:1989〕がなされている。

ただし、近年の発掘成果により、我が国でも都城制の初期においては羅城が一部存在したことが確認されており、都城を(物理的に)囲うという概念が、都城祭祀の成立に作用した可能性は考えられよう。

ただし、鎮火祭祝詞と同様、天孫降臨神話による権威付けもなされており、前半部分は御門祭祝詞と相似している。

祈年祭祝詞にも同様の特徴があることから、御門祭祝詞をもとに祈年祭祝詞がつくられ、これら二つの祝詞を補綴してつくられたのが道饗祭祝詞であろうと考えられている。


成立過程

『続日本紀』には、宝亀年間(770~781)に諸国に疫病が流行し、疫神祭を行うよう命じた記事が多くみられ、国家として疫病のへの対策が大事となっていた。

衛生状態も悪く人口の密集した都市の生活においては、一度そのような疫病が侵入すれば被害は大きく、また都の中心には天皇がおられることからも、予防祭祀を行う必要性が生じたのである。

恒例祭祀は国史に残されないことが多いため記録が少ないが、都城の四隅で斎行されるかたちでの道饗祭は、条坊制を導入した初めての都である藤原京(694~710)で開始されたと考えるのが妥当であろう。

藤原京はもともと四つの古道(下ツ道・中ツ道・横大路・山田道)が交差する地にあり、四隅がすでにチマタとして機能していた〔和田:1985〕ことからも、ごく自然な形で行なわれたと考えられる。

また考古学的見地からも、藤原京では下ツ道路面の東西溝から人面土器(藤原京期と推定)が、平城京では九条大路路面の前川遺跡の井戸から人面土器や多量の土師器の食前具など(8世紀前半)が出土し、道饗祭での饗応跡とされている〔巽:1993〕。

道饗祭の起源は、その名称のとおり、道の祭祀あるいは道が交差したチマタの祭祀であり、都城制以前の境界祭祀が淵源であることは間違いないだろう。平川南は、平成11年(1999)に前期難波宮北西隅から出土した陽物形木製品について、ともに出土した木簡から大化4年(648)前後のものであり、百済での道の祭祀に酷似した、吊り下げる形式で行なわれた道饗祭の存在を指摘している〔平川:2008〕。

また、「追い遣る」という概念については、長岡京(784~794)の四周にある遺跡、とくに京外への流れを示す流路で行なわれた祭祀跡から、都の鎮護・防御だけでなく、ケガレを外に出す祭祀が行われた可能性が論じられている〔久世:1992〕。

都城研究の見地からは、小澤毅らが、藤原京は平城京以後の日本の都城とも、同時期の中国の都城とも違い、中国の儒教経典である『周礼』考工記に書かれた理想の都、つまり正方形の都城の中央に官を置き、一辺に三つずつの宮城門をつくるという構造であったとしている。

発掘調査の進展が待たれるところではあるが、この場合、後に述べるような天皇を中心とした同心円的構造が、視覚的にも一層明確となる。

実際に周礼型都城が採用されなかったとしても、そのようなプランを含め、理想的な都城建設を国家規模で実現するべく試行錯誤していた時代に、中国の律令をもとに我が国独自の祭祀を明文化し、整備していったものが律令祭祀である。この国家事業の両輪によって、既存の境界・道の祭祀が都城祭祀として整えられたと考えられよう。


祭祀構造

鎮火祭・道饗祭のような境界の祭祀は、陰陽寮の行事を含め、ほかにも複数、律令に定められていた。これには、次の図のような天皇を中心とした同心円的構造が見られる。

図:境界の祭祀の天皇を中心とした同心円的構造

これら境界祭祀の先行研究は以下のように分類できる。

(1)宮中から京外へケガレを追いやり、外部から来る鬼魅や火神を防ぐ祭祀とする説〔和田:1985〕

(2)宮城―京城―畿内堺への同心円的拡大をする空間構造の祭祀とする説〔中村:1983、前田:1996〕

(3)同心円的構造を持つ境界祭祀であり、天皇の身辺から外へ向かって行うとする説〔鬼塚:1995〕

(4)宮城を結界化する空間的対応と、年2回の恒例祭祀という時間的対応により、「宮―京」の二重の結界化を行い、不成形な京城であった都城制を補完する祭祀とする説〔宍戸:2007〕

このように同心円状の複数の境界、年に2回という時間的な対応と併せて、そして神祇官・陰陽寮が重層的に祭儀を執り行うことで、都市ひいては天皇の身辺の清浄化・結界化を万全にしようとした。それほど、都市への疫病の侵入は脅威だったのである。

また、陰陽寮行事の追儺は、すでに宮中にいる鬼を追い出すという事後対応の行事であるが、一方の道饗祭では京外から来る鬼魅を防御し未然に追い返す予防祭祀であり、その点からも重層的と捉えられよう。

このほか臨時祭の八衢祭、宮城四隅疫神祭、畿内堺十処疫神祭などが、道饗祭と類似した性格を持つ。

このように複数存在した祭祀もやがて時代が下ると、鎮火祭と同様、陰陽寮行事の隆盛とともに衰退の道を辿っていくのであった。


参考書籍

瀧川政次郎「羅城祭と道饗祭」『京制並に都城制の研究』(『法制史論叢』二)角川書店1967

前田晴人「古代国家の境界祭祀とその地域性」『日本古代の道と衢』吉川弘文館1996(初出1981)

中村英重「畿内制と境界祭祀」『史流』24、1983

和田萃「夕占と道饗祭」『日本古代の儀礼・祭祀と信仰』中、塙書房1995(初出1985)

酒向伸行「疫神信仰の成立」鳥越憲三郎博士古希記念会『村構造と他界観』雄山閣出版1986

楊永良『日本古代王権の祭祀と儀式』私家版1989

久世康博「長岡京祭祀の一側面」『竜谷史壇』99・100、1992

巽淳一郎「都城における墨書人面土器祭祀」『月刊文化財』363、1993

鬼塚久美子「古代の官都・国府における祭祀の場」『人文地理』47、1995

宍戸香美「鎮火祭・道饗祭にみる都城の境界」『寧楽史苑』52、2007

平川南「今に生きる地域社会」『日本の原像』(『全集 日本の歴史』2、小学館2008)

(船井まどか)

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天才とは何か・考4&補遺(創作論)

中世ヨーロッパに生きた修道士にして学者ジョルダーノ・ブルーノは、こう言いました。

『諸君が広大な天空を見上げる時、太陽も諸惑星も地球の周りを回っているように見える。そして、青空は青い壁のように見える。この青い壁は、諸君の認識能力、知覚能力がそこまでしか達していないために、そのように見えるのだ。しかし、諸君の限られた感覚が壁しか見ようとしないところには、無限の空間が拡がっている。そこには無限の宇宙が存在しているのだ。』

青い壁。
認識の地平線。
この限界、世界と人間とを隔てる、強い呪縛にして制約。

従来の限界、あるいは認識の壁を突き破る。それは人類が成しうる、最も創造的な行為であります。

生物学的な脳みそにとっては、大事に大事に溜め込んでいたエネルギーを、今まさに壮大に燃やしつつ、新しいシナプスを創造してゆくプロセスとも言えますでしょうか。

天才という名の能力――スケールのデカい想像力と創造力は、そのシナプスの炎を、常人より大きく燃やすことができる。

ゆえに、それだけ遠くまで、「知」の火花が届く。

――天才とは何か。

その、最も共通的な要素で言うのなら。

壮大かつ深遠なる想像力と、たゆまざる創造力によって特徴づけられる存在だ、と言う風にまとめられるかな~と、思っているのであります。

おしまい

*****

【補遺/創作論】

「天才キャラクター」を表現するには、当然ながら、天才がちゃんと活躍する場が必須になります。

この辺、「そのキャラクターは、どの分野の天才であるのか」という設定要素が左右する部分なので、割とストーリーの舞台は限定されてくるように思われます。

ことに人間関係は重要な要素かも知れません。社会環境が悪かったために、あるいは周囲の理解が無かったために、貴重な才能を無駄につぶしてしまっていたと言う話は、多く聞かれるところであります。

オーソドックスに「そのキャラは学問の天才である」という風に設定した場合。

そのキャラクターが、その本領を発揮するのは、やはり学問の場ということになります。

リアル地球の古代であれば、アレクサンドリア大図書館のような舞台立てなど。

アレクサンドリア大図書館が、古代ヘレニズム科学の中心だったという話は有名です。プトレマイオス朝エジプト王国が元々純粋な学術研究を奨励していた事もあって、世界トップレベルの頭脳を呼び集める場となっていたとか……

逆に言えば、高度な学術書の蔵書数を誇る図書館だけがそこにあっても、その学術書の内容を読解し活用できるレベルの天才たちが集まって来なかったら、意味は無い……ということで。

此処はリアルの話になりますが

新しい学術文化の発展に必要なのは、戦争や狂信的ファシズム独裁などの政治的条件に囚われる事のない、自由な言論の場。

ただ、こういった場を維持するのに非常にお金がかかるのは確かで、いかに富強なパトロンや予算を確保し、配分・調整するかというところからして、難しいところかも知れません。

何を実績とし、学問的な成功とみなすかにもよりますが……有意義な成果がいつまで経っても現れなければ、投下した分の資金は「ムダ金だった」と判断されがちですね(汗)。

閑話休題。

学問の発祥の地は古代ギリシアでした。プラトンの「学園/アカデメイア」に始まる学問と教育の源流だったギリシアが、その後、天才たちが活躍する場(アレクサンドリア大図書館のような場)を構築しえなかったのは、政治的な要素が強まっていたためだそうです。

いわゆる学閥です。

かつての偉大な業績を誇る古い学閥が力を持ち、固定観念も強固になった結果。

学問の自由が狭まって硬直化し、学問の交流も少なくなり、未来の学問をリードする天才を輩出できなくなって衰退していったという話がありました。

祝福☆はやぶさ帰還

小惑星探査機「はやぶさ」のニュースを、ネットでいろいろ閲覧…*^^*

南天の天の川の前を右下から上方へ横切った「はやぶさ」と回収カプセル=日本時間13日午後10時51分から星を自動追尾して3分間露光、豪州南部グレンダンボ近郊、東山写す(朝日新聞社)

ニュースサイトの中では、この写真がひときわ印象に残りました^^

右下から上の方に移動していったということは、写真で言えば、右端っこから、天の川に向かって、流星の軌跡を描いたということですね…^^

小惑星探査機「はやぶさ」の最期の軌跡が、南十字星のあたりで吸い込まれるように消えていったそうで、宮澤賢治・著『銀河鉄道の夜』のシーンも連結して思い出されてしまいました…(影絵作家・藤城清治氏の『銀河鉄道の夜』シリーズがお気に入りで、南十字星のシーンのペーパー版レプリカを持っております♪)

・・・個人的に気に入った写真入りサイト・動画をリンクです。

☆「はやぶさ」のカプセル回収を完了!KAGAYA氏撮影の再突入時の画像(AstroArts)
http://www.astroarts.co.jp/news/2010/06/14hayabusa/index-j.shtml
KAGAYA氏の写真センス!ほれぼれと眺めておりました。詩人ですね…^^
☆NHK動画(Youtube):"はやぶさ大気圏突入 Hayabusa Atmosphere Entry"
http://www.youtube.com/watch?v=XNA4-MFvHno
リアル中継ではなく、後のニュースで流れた録画。キレイに撮れていました。
☆NASA動画(Youtube):"Hayabusa Reentry Video from NASA"
http://www.youtube.com/watch?v=Y3p5s57qh_U
NASAが撮影したものだそうです。光量が絞られており、クリアな画が秀逸。
☆NASA動画(Youtube):"Hayabusa Re-entry over Australia"
http://www.youtube.com/watch?v=48eclsiwf6U
露光過剰ですが、その分、幻想的な画面です。まばゆい火の鳥を連想しました。
☆「はやぶさ」のラストショット(地球の写真)
http://twitpic.com/1wh78q]・・・コメントがたくさんついてますね。
☆私製和歌
・・・はやぶさよ火の鳥のごと燃えゆきて夜空を渡るまばゆき軌跡
・・・七年(ななとせ)の命散華す永遠(とこしえ)のはやぶさの道南十字星

・・・7年の長旅、お疲れ様でした・・・